Godard ya tiene una estrella en la sección de los friquis de la historia del cine. La entrada Lemmy Caution contra Alphaville aparece primero en MANUEL BEAR.
Película desbordada y desbordante, piedra Rosetta del pensamiento godardiano, ‘El libro de imágenes’ habla de la pobreza como último reducto de libertad, invita a dejar de volverle la espalda a Oriente y, como radical gesto revolucionario, transforma lo que podría parecer opaca e inexpugnable erudición en juego generoso que hace de cada espectador un hermeneuta. (Jordi Costa, crítico de cine).
Dudo que nadie medianamente lúcido adquiera, distribuya y estrene el último y verborreico onanismo mental del nonagenario Godard. Por lo tanto, es absurdo que hable de ella. Entre otras cosas porque me resulta imposible entender lo que pretende decir, algo que me ocurre con casi la totalidad de su cine. (Carlos Boyero, otro crítico de cine).
La primera chica de la que se enamoriscó el viejo se llamaba Tere y a él le pareció buena idea invitarla a ver Alphaville en el cineclub de los jesuitas. Dirigía la sesión Javier Escalada, líder intelectual de la juventud inquieta de aquella remota ciudad subpirenaica -entonces más remota y subpirenaica que ahora-, el cual ilustró al público sobre la naturaleza revolucionaria del film poniendo como ejemplo que el periódico que aparece en la película se llama Figaro-Pravda, una explosiva osadía retórica en aquellos fríos años de la guerra fría. Pero la revolución, ya fuera estética, política o amorosa, empezó a torcerse y perder fuelle apenas la sala quedó a oscuras. A la opacidad de lo que se proyectaba en la pantalla se sumaba el evidente fastidio de Tere por haberse dejado arrastrar a semejante encerrona. Cuando la parejita volvió a casa, lo hizo en silencio. Perplejo, él; irritada, ella. En aquel momento, el joven cinéfilo se parecía más a Antoine Doinel que a Lemmy Caution.
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